纪录片是公众了解“慰安妇”历史的重要载体。本文梳理公开可考的纪录片与影像资料，帮助读者按图索骥，并说明本站对影像资料的使用边界。
一、中国大陆
《三十二》（2014）：导演郭柯执导的纪录短片，记录韦绍兰等中国大陆幸存者的生活，片名取自拍摄时在世的 32 位老人。影片以安静的镜头呈现幸存者的日常，是“慰安妇”题材影像中较早以幸存者个体视角展开的作品，将镜头对准幸存者而非施害叙事，确立了此后同类影像的克制基调。2016 年 4 月，该片素材捐赠给南京利济巷慰安所旧址陈列馆收藏，成为馆藏重要影像资料。（来源：澎湃新闻 2016-04-12）
《二十二》（2017-08-14 公映）：郭柯执导，以中国大陆 22 位“慰安妇”制度受害者为拍摄对象，片名即来源于拍摄时在世的 22 位老人。影片上映时 22 位老人中仅 8 人仍在世；2023 年 11 月，影片中的最后一位幸存老人李美金离世。该片由三万余人众筹完成，是中国大陆“慰安妇”历史影像记录的重要作品，也在日本等地放映，推动公众对这段历史的认知。影片不渲染伤痛，而以克制的记录留存幸存者的面孔与声音。影片公映之日恰逢世界“慰安妇”纪念日，其上映本身即是一次集体纪念。（来源：新华网 2017-08/2023-11；澎湃新闻）
二、国际与合拍
韩中相关纪录片：韩国有相关纪录片与专题影像关注幸存者命运（公开报道）。
韩国影片《鬼乡》（2016）：以“慰安妇”幸存者为题材的剧情片，由七万余人众筹拍摄，韩国本土观影人次破 350 万；2026 年 8 月 14 日纪念日在首尔重映加入此前未公开片段的版本。（来源：环球网 2016；今日头条 2026-08）
韩国及东南亚地区亦有其他纪录片与专题影像，反映各地幸存者的经历与战后生活。不同国家与地区对“慰安妇”历史的影像表达各有侧重：中国大陆作品重纪实记录，韩国作品兼具剧情演绎与情感共鸣，东南亚作品则以口述与复原场景为主，共同构成东亚记忆的影像全景。
三、影像的价值
影像资料将幸存者的证言、神态与生活场景留存下来，是档案文献之外的另一种“记忆载体”。它让后世观众得以直面历史现场，也提醒社会：记录与保存，是对受害者最实在的尊重。当在册幸存者逐年减少，影像中的面孔成为历史最后的在场者。
对研究者而言，影像同时是口述史研究的重要参照：幸存者的表情、停顿与沉默，往往承载着文字无法传达的信息。影像与档案相互印证，共同构成完整的证据链。
四、使用说明
影像资料涉及幸存者肖像与隐私，本站仅作目录性介绍，不转载影片内容，不提供影片下载；观看渠道以公开播映平台为准。涉及授权材料的部分，待授权确认后另行补充。
（来源标注：澎湃新闻 2016-04；新华网 2017-08/2023-11；公开播映平台与媒体报道。数据日期：2023-11，影片最后一位幸存老人离世。）